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从快餐剧角度来讲拍的还不错就是最后一集有点拉胯了还行吧女主这个角色塑造的也真是男生的几几放在女生的几几的APP这种人是怎么会有这么多人肯为她付出的呢只能说长得好看就能为所欲为吧

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电视剧的成本还是有点低啊另外lois真的太丑了

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这个电影的强设定就是少女一定会爱上三代单传闭门师直男(否则不仅这个家族会断绝香火更会招致日本覆灭)这可太他妈奇幻了尽管女主一路北上的旅行途中给予她帮助的都是女性(或者说非直男):一个女高中生痛陈前男友混蛋一个开酒店的单亲妈妈独自抚养两个小孩至于自小收养女主的姨妈固然有爱慕她的男性但对方碍于双方的职位落差而胆怯于表白……尽管如此女主还是一见钟情、一心一意、一意孤行、一往无前唯爱直男电影里新海诚想要说明这个直男值得被爱的逻辑也很有意思:不仅是他的工作光荣伟大(闭门师救人性命老师则传承文化)更因为他还有一个暗恋他的男性而暗恋男主的芹泽只有依附于女主的救亡之旅男生的几几放在女生的几几的APP才能出发去找他心爱的人就这想想还挺陈旧挺没劲的

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9.2/10 #NYICFF 不遗余力的后311电影:“门”不仅作为两重世界的通道/屏障更是将后创伤叙事再度 (如滨口般) 从平淡的生活中不断翻转和延展的喻体: 成为“いってきます”与“ただいま”的变调与重奏并类似公路电影样如导航(新形态的记载媒介)般指引旅途废弃温泉与游园都指向上世纪末的泡沫经济危机而松任谷由实和松田圣子的怀旧歌曲则更复杂化影片之中承载的厚重的文化记忆女主的个体创伤与回忆某种意义上像是服务于文本结构的后设(引子与结尾)某种程度上淡化了过度滥情的问题最为精彩的莫过于对“边缘”的重考量(酒馆妈妈桑抽烟的不良四国与九州的方言等)天谴将至时对东京都众生的侧写与废墟中所残存的可被抽取的物质化记忆然而距离311已过一纪该如何从“后311”叙事走出而转向“去311”或更复杂的未来男生的几几放在女生的几几的APP似乎仍然是迷

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节奏出了大问题前80分钟磕磕巴巴絮絮叨叨后20分钟回收伏线从my pussy is in the cloud i want my pussy back开始笑点喷发好看得很又可惜短促得很...